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潘阆挤在人群中望着江水。忽然有人大叫潮来了，转瞬之间，潮头就到
了眼前。”来疑沧海尽成空，万面鼓声中。”那海潮的声音象万鼓齐擂，它
的声势使人以为沧海（大海）的水整个儿都涌来了。事实当然不是这样，所
以作者用了个疑心的“疑”字来写他的感受。这样的夸张，想象既大胆又合
情合理，具有打动人心的力量，而且还能为下片表现年轻人迎着浪头前进的
勇敢顽强精神起一种衬托作用。
… 1…
词的下片就象电影的特写镜头一样转入突出刻画水上健儿的活动。“弄
潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。”“弄潮儿”就是涨潮时在水上游泳、划
船的男子。当时钱搪江上往往成百人在水上游戏。潘阆看见其中有的人置身
水中，手持彩旗迎潮而上，用各种姿势表演游泳技巧。这是一些会立泳 （踩
水）的人，尽管他们出没于惊涛骇浪之中，有时还被推到浪尖上去，但手里
的红旗仍在飘动，说明并没有被打湿，这场面真够惊心动魄，所以他“剔来
几向梦中看，梦觉尚心寒”。“剔来”，指作者离开杭州以后。从观潮到写
词，这段时间不短了，作者的记忆并没有淡漠下去。俗话说“日有所思，夜
有所梦”，他倒真的在梦中多次梦见了弄潮儿在钱塘江上的惊险场面，这使
他紧张得梦醒之后心还在那里扑扑地真跳呢。“心寒”在这里是形容担惊害
怕的心情。作者正是通过自己的切身感受，把读者带入一个使人精
神振奋的艺术境界。
渔家傲
范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤
城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军
自发征夫泪。
范仲淹（九八九——一○五二），字希文，北宋吴县（今江苏省苏州市）
人。他在当时是著名的军事家、政治家，官至副宰相。他了解民间疾苦，深
知宋王朝在政治，经济、军事等方面存在的问题，主张革除积弊，但因统治
集团内部守旧派的反对，没能实现。
他也是著名的文学家。这首 《渔家傲》是他的代表作，反映的是他亲身
经历的边塞生活。古代把汉族政权和少数民族政权之间的交界地方叫做“塞
＇sài＇”或“塞上”、“塞下”。这首词所说的塞下，指的是北宋和西夏交界
的陕北一带。
词的上片写塞上秋天的景色。边塞地区本来就较落后，又遭到长期战乱
的破坏，春夏两季国有绿杨青草的点缀，人们不会觉得它太荒凉。但秋风一
来，草木雕零，四处光秃秃的。景象顿然改变了。作者是江南人，对西北之
秋特别敏感。他觉得这里和自己家乡的秋天是不同的，所以说“塞下秋来风
景异”。“异”，不同。不用说人会思念家乡，连长空不时飞过的雁群也显
得那么匆忙，它们似乎也不愿停留，想早早离开这里飞回到衡阳去，因此，
又说“衡阳雁去无留意”。这是倒装句，正常的词序应是“雁去衡阳”。大
雁是候鸟，每年秋天成群往南飞，衡阳城南有一座回雁峰，传说大雁到此为
止。作者大约是巡视归来，在途中望见了南飞雁。这时天色已近黄昏，边城
的军营中响起了召唤部队的号角声，即所谓“四面边声连角起”。“角”，
古代军中一种吹的乐器。角声应和着四面八方的边声在耳畔鸣响。“边声”，
指形成边地悲凉气氛的声音，如风吼、马嘶、少数民族的音乐声等等。“千
嶂里，长烟落日孤城闭。”象屏风一样的山叫“嶂”。群山莽莽，重重叠叠，
所以词里用“千嶂”来描写。“长烟”，形容雾气一大片。这时一大片雾气
… 2…
弥漫在落日的孤城上空。边地戒备森严，城门已经关闭了。词的上片所写的
凄凉景象，显然是染上了作者当时的感情色彩。
词的下片转入直接抒写作者忧国思家的苦闷心情。他长时间镇守西北，
不免动了思家的念头，产生了思想上的矛盾：“浊酒一怀家万里，燕然未勒
归无计。”“浊酒”，就是江米酒一类的酒。因为这种酒的酒汁和酒糟混在
一起，色浑，所以习惯上叫做浊酒。万里，是形容相隔遥远。他思家，但保
卫国家的责任感和他的职务又使他不能象大雁那样自由飞走。他认为在还没
有赶走敌人之前，是“归无计”的。“燕＇yān＇然未勒”指抗击敌人的大功还
没有完成。“燕然”，山名，在今蒙古高原。这里用了东汉窦宪的典故。公
元八十九年，窦宪打败匈奴，乘胜追击到燕然山，在那里立碑，刻 （勒）了
歌颂汉朝威德和记功的碑文。范仲淹借用古代英雄的事迹来打比喻，写他优
国思家的矛盾心情。“归无计”等于说无计可归。“羌管悠悠霜满地”。是
说他正在这心神不宁的时候，忽然从远处传来了一阵一阵的音乐声，把他从
沉思中惊醒。于是他放下酒怀，踱出室外，只见繁霜满地，夜已深了。细听，
那悠悠的乐声原来是士兵在吹奏羌 （qiāng〕管。悠悠＇yōu＇，这里是形容音
乐声音飘忽不定。羌是我国古代西北的一个兄弟民族，传说他们用竹管制造
了羌笛。他写到这里，很自然地把自己的苦闷和士兵的痛苦联系起来，用“人
不寐，将军白发征夫泪”作结束，表现了国家贫弱时代将帅和士兵们的共同
悲哀。“寐＇mèi＇”，睡。不寐就是睡不着。将军是作者自称。他的苦恼前面
已作了淋漓尽致的抒发，所以这里只刻画他白发苍苍。白发自然也是长期忧
思的结果。“征夫”，远征的士兵。他们离乡背井被宋王朝征来打仗。由于
政治、军事上积弊未除，战争旷日持久地进行着，他们的痛苦更深于将帅。
词中说他们流泪，不一定是范仲淹当时看见的，很可能是那如怨如诉的羌笛
声，使作着想到了他们的不眠、他们的痛苦、他们的眼泪。作者不是那种“战
士军前半死生，美人帐下犹歌舞”的将军，他有“先天下之忧而忧，后天下
之乐而乐”的怀抱，所以他能关心士兵的痛苦。
浣溪沙
张先
楼倚春江百尺高，烟中还未见归挠，几时期信似江潮？花片片飞风弄蝶，柳
阴阴下水平桥，日长才过又今宵。
张先 （九九○——一○七八），字子野，北宋吴兴（今浙江省湖川市）
人。他与晏殊、王安石、苏轼同时。他的词：从题材上看，并没有开拓新的
领域，但在词的意境创造上却有一些新境界。这首 《浣溪沙》是受到人们喜
爱的作品之一。
丈夫出远门了，妻子在家望眼欲穿，这是古典诗词中常见的题材。张先
这首词写同样的内容，意境却与众不同。词一开始就提到“春江”，词的下
片又写到繁花飞落，柳树成荫，可见故事发生的时间是暮春了。一座高楼临
江而立，所以用倚傍的“倚”字来表示楼的位置。登高可以望远。这个日日
思念丈夫的妇女正在百尺高楼之上展望。她抱着多么大的希望啊，但“烟中
还未见归桡”。“烟”，在这里指江雾之类的水气。“桡＇ráo＇”，划船的桨，
这里代指船。江上水气弥漫，船只在雾气中航行，远处看不清楚。她看着它
… 3…
们慢慢地驶近自己。她仔细地辨认，但都不是她所盼望的那一只。失望之余，
她埋怨起他来，觉得他不如江潮有信。江潮和海潮一样，涨潮的时间一定，
所以李益 《江南曲》说：“早知潮有信，嫁与弄潮儿。”遵守预先约定的时
日，叫“期信”。丈夫没有如约归家，她哪能不失望呢。但从“几时期信似
江潮”来看，她又并未绝望，上片最后这一句虽然只有七个字，但却写出了
她埋怨与期待的复杂感情。
词的下片一共三句，它用两句来写景，似乎离题了，而实际效果却不然，
这两句仍然是为了表现那个妇女的痛苦心情的。她和她的丈夫可能曾约定开
春相见，谁知转瞬之间已到暮春。也可能别离时间太长，经过了一个又一个
春天，眼前新的春天又快过去了，她怎么不苦恼呢。“花片片飞风弄蝶，柳
阴阴下水平桥”，是用形象的描写来表现春天即将过去。上句说落花在风中
飞舞，象蝴蝶相戏似的，“弄”，戏弄，这里指相戏。下一句中的”阴阴”，
是形容柳荫幽暗的样子，整个句子是说绿柳成荫，柔丝拂水，与桥面相平。
这是从楼上望下来所见到的情景，所以看到风吹花瓣象蝶舞，柳丝下垂似与
桥面相平。这个妇女触景生情感到悲伤。“日长才过又今宵”，意思是说：
漫长的白天好容易才度过去，却又迎来了寂寞难耐的夜晚。不妨把这句词看
作是她度日如年的哀叹。
浣溪沙
晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似
曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
晏殊（九九一——一○五五），字同叔，北宋临川（今江西抚州市）人。
他是北宋初期的重要作家，擅长诗词，尤以写词著名。他很讲究词的意境，
语言凝炼自然，对后代有影响。
一般传诵的古典诗词往往有这样两种情况：一是整个作品不错，而且不
乏名句，一是整个作品很难说怎么好，但它的某几句写得不平凡，能给人留
下深刻的印象。这首《浣溪沙》便属于这后一种情况。它之所以成为名篇，
主要就靠”无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句。作者自己也喜欢这两
句，还一字不改地写入一首赠人的七律中。
这首写伤春的词，由于写出了惜春的内容和暮春时节的自然景象，所以
在五代宋初同类题村的作品中，显得颇有新意。
词的上片写有一年暮春，作者在花园里一边喝酒，一边轻轻地吟诵着自
己新写的词。忽然，触景生情，他回忆起去年的生活来。那时天气不也和现
在一样吗？不也在这亭台上登高远望吗？转眼之间，一年就过去了，而眼前
的一轮红日又正向西边山头坠落。他也许想起了古代关于太阳运行的一些古
老传说，想起了“羲和（驾驭太阳车的神）鞭白日”的景象，时光在不停地
流逝啊。作者的本意是要说光阴还在继续地流逝，但他却不这样说，而用一
句问话“夕阳西下几时回”来表现他的极为复杂的心情，也避免了平铺宜叙
的写法，这就使作品显得有曲折了。
下片“无可奈何花落去”，是写在暮色苍茫中，树上开得很繁盛的春花
… 4…
一朵又一朵被风吹落，这在他的心上引起了一阵颤动。他从美好的花儿想到
了人生岁月。他因惜花而产生的无可奈何的感慨，实际上包含有这样更深一
层的意�