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而在霓虹，像和原聪司这样的底层作者还有许多，只不过，和原聪司稍稍地幸运了一些，走到了成功的前沿。
“摩西摩西，请问是和原聪司老师么？我是a文学区的工作人员。冒昧与您联络，是……”
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“网络改编动画……这算不算第一例了？难怪媒体的反响很是强烈。”早餐时，三森铃子看了最新的报纸标题问道。
左栞倒是不以为意地撇了撇嘴，“这有什么？大惊小怪的。网络作品又不是第一次出现……改成电影不都影响了一代jk么……妹之空什么的。”【注：左栞这里使用了一个复杂的a，首先，是a了《俺妹》中高板桐乃的《妹空》，而该又是a了著名手机《恋空》。左栞此处说的电影就是指《恋空》。《恋空》电影是由新垣结衣主演，相信很多人都看过。其次，妹之空还a了由于过于露骨惨遭河蟹著名妹控作品《缘之空》】
“……”早已习惯了左栞的语出惊人，三森铃子很明智地选择了不去搭话。
“再说了，网络作品改编动画是趋势，传统的出版行业越来越不行了。之前他们还各种分析在霓虹网络搞不起来，结果怎么样……”左栞碎碎念。
霓虹的网络不如国内发达，这不论是在前世还是现在都属于无可争议的事实。【来自作者君的吐槽：我勒个去……度娘搜索搞什么鬼，我想找以前看过的一篇关于日本网络发展不起来的分析文章，结果输入关键词“日本网络”，出来的都是那些网站……也是醉了】
然而，此观点却存在一个比较大的误区或者说漏洞，那便是对于网络文学的理解。
由于受到点娘以及其他网络文学站的影响，我们认知中的网络文学被限定化为了我们所看到的国内的网络的类型。却不知在日本，网络文学更加多样化，十数年前就已然大热的手机以及连载的博文便是一例。同时，由于霓虹出版行业的发达，网络文学的生存空间遭到挤压，许多优秀作品初期确实会在网络连载，但很快就会被出版商挖掘，签下实体书合同，转向实体出版。因此，中日的网络文学呈现明显的差异性，在霓虹，许多作品并没有被归入到网络作品中，看上去，霓虹的网络并不如国内的发达。
所以，在很多人看来，中日现代通俗文学对比基本是起点大战轻的节奏，且由于轻行业特性以及mf文库j的“名著”效应，在平均水准上，轻被完爆。而在霓虹做像起点一样的民工式的网络站也是不可能的事。殊不知很多时候只是网络发展中的一些阴差阳错，看看2ch上的创作串，就知道霓虹有写作**的家伙还是不少的。搞网络连载也并非不可能。
当然，在起点vs轻的大战中，轻也有着自己的优势，那便是衍生产业的发展。起点的作品，搞得好的话，会出现网络游戏授权，当然，极少数会有漫画出现。这些年，随着端游的衰落，网游授权也不是那么好卖了。而轻，则有霓虹的动画产业支撑，漫画连载更不在话下，联动反补正是轻业界拿手好戏。这也是时江湖传说的轻1000保本线了。如果还能像sao或者名作之壁那样卖上几万外加出游戏，简直就是完美的产业链条。
虽然现在的和原聪司，还没有在几大轻文库出版过，算不上正儿八经的轻作家，但他的作品早已成为
这条成熟的产业链上的一个产品。改编成动画，也并不值得过多惊讶。只期待这次的合作能够做好一个大型宣传pv【注：左栞语，指轻改动画】，让原作在出版时卖的更好一些。最好来个卷均百万。和《凉宫》一样，卖到全世界。
然而，凉宫的成功确实要多多感谢动画化的成功。且不说《凉宫》tv销量一向是当年的四天王（其实一般有五个），在制作水准上，《凉宫》也是赶上了仍被成为业界良心时期的京阿尼，获得了极佳的口碑。
当然，左栞一向是对业界良心什么的嗤之以鼻。觉得京阿尼的良心程度超过骨头社的，不是扭曲的京蜜就是只喜欢看人设的萌豚。况且，那个时候的京阿尼是业界良心的话，那之后的算是什么……明明在作画水平上强了不知道多少。
不过，话又说回来，什么才是好动画呢？难道只是迎合不懂作画的b站厨高亮与重度粉彩的喜好么？
pa社在后世都能靠着bamboo和金松林的背景拼一拼业界良心的称号，可见小学生们对于作画的知识有多么匮乏了。
那么，好的动画又是怎么样的呢？
日本业界每年也不乏那些在某些方面很叼的实验作品，结果最终还是因为不讨喜而惨败。很多时候，这些作品只是高冷的监督或演出的玩具，确实不是观众的心头肉。
好的动画，是靠着作画么？要论作画，脸画的没京阿尼或者pa社漂亮的动作类动画在作画上很多时候不知道比你们这些日常类强到不知道哪里去了。
是分镜么？好的分镜确实会提升作品的层次，但是很多时候，大家也是看不懂分镜的。演出和监督们辛辛苦苦搞出来的演出效果，很多时候还不如别人一张64秒的静止帧。【喂喂，又黑eva】
是音乐么？泽野弘之那种标题是脸滚键盘的作品确实会给作品增色不少，但是《坂道上的阿波罗》的销量也同时证明了，动画光靠音乐是绝对不行的。
是优秀的监督，好的监督确实会给作品增加不少活力，但也仅限于此了。西村纯二可以搞出《真实之泪》这种作品，也可以搞出《玻璃之唇》这种刷新pa社下限的渣渣，看起来好的监督也不能完全做到化腐朽为神奇。
还是剧本最重要！
这也是左栞一直以来的观点。京阿尼那几年的成功，也是靠上了几部优秀的原作剧本而已。11年以后剧本质量下滑，再好的作画和监督也救不了不断下行的销量。
反面举例的话，《俺春物》的动画制作如此之渣，崩坏地让人不忍直视，依然成为话题之作，靠的就是原作剧本质量的独树一帜。
所以，左栞重视好的剧本。好的剧情才是大众类文艺作品的灵魂。
。。。
。。。
第20章 炸弹人是什么鬼？！（）
大家好，我是失踪人口作者君。
前几天都在忙毕业论文答辩，等过几天拍了毕业照，也算是正式告别硕士生生活了……昨晚整个专业去喝酒，到后面男生们简直是蛇精病附体了，有几个人都现场直播了……好不容易送几个醉鬼回了宿舍，那该死的班长居然还拉着去续摊。到后面我是怎么回宿舍的都不知道了！现在头还是很疼tat
所以，今天写了什么鬼其实我也不知道……因为我现在还处李太白的状态
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左栞打了个哈欠，十分不爽地敲了敲车窗，向一旁正目不转睛地开着车的宫森葵问道：“所以，几原监督到底搞什么鬼？为什么db现场要请我过去……我又不是作画部门的人。”
“是我要求的。”一脸疲惫的制作人永谷敬之这时才从浅眠中清醒过来，“我觉得有必要请您这个原作兼制作人去现场督导一下。所以我一早就幸苦宫森小姐去请您过来。”
“哈？”左栞稍稍有些恼火，“你是对pa的制作水平没信心么？”
“不是我对制作人员没信心，而是……我向shiori老师您也没看过几原监督之后修正过的分镜稿吧？”永谷敬之苦笑了一下，“似乎连身为演出的菅沼芙实彦老师都有些不满意的样子。”
“诶？是么？宫森桑？”左栞问身为制作进行的宫森葵。
“嗨！”宫森葵眉头微微皱了一下，似乎也稍微有些苦恼的样子，“菅沼老师对几原监督大刀阔斧地修改分镜有些生气，用他的话说是‘改得连tm都不认识了’……”
“所以，是演出效果上的争议么？这种事情，我们不太好出面吧？”左栞扭头去问永谷敬之。
“我也看过了分镜呈现的效果，感觉几原监督有些用力过猛了。我们毕竟还是商业动画。”永谷敬之点了点头，“他把整个剧情都打碎了，虽然看上去悬疑程度更强，但是在趣味性上似乎……没有您的原作那么强烈了。”
“你们都很反对的样子……是需要我去和他磋商么？就算是现在要修改，也来不及了吧？作画全部都结束了。分镜关系到整体效果，可不仅仅是一小部分的作画修正。”
“其实还有补救的方法，毕竟还只到db阶段，之后的剪辑……素材够的话，重新编排工作量不会太大。这件事上我和现场制作人相马绍二先生的态度是一致，只是，您知道几原监督可不比其他监督……”永谷敬之似乎有些尴尬。
丫的，不就是惹不起大牌监督嘛，居然就想着推给我，靠之……为什么不去请电击的那些上面的大人物……
不过，几原老贼你到底干什么祸国殃民的事情那么引起公愤。好歹是沉寂那么多年后重新出山的大制作，不会居然玩脱了吧。早知道当时怎么也要把新房给拉来，看起来有些东西还是原班人马靠谱些。
……
左栞到了现场看了db之后，才知道几原到底玩了些什么……
且不谈那些美术背景上的符号使用问题，几个虽然惊艳又略显突兀的小剧场给人的感觉有些过于“几原邦彦”了。左栞回过头去看了一眼气氛有些凝重和尴尬的众人，突然想起几原邦彦的某些传闻。这家伙，从来都是艺术家范儿，想法全都被装在自己的脑子里，事先全都保密，不和制作团队沟通，似乎害怕别人将他的经验想法偷走一样，而且，想法也从来不停在变化，也难怪适应了中规中矩的pa制作团队很难妥协。虽然是前辈大牛，但这么多年没有出手过，而且一来还真的把自己当大爷，肯定会让人心中不爽的。
想到这里，左栞在心中暗暗地叹了口气，前世制作人川濑浩平对于pa的评价果然是中肯的：“作品制作得过于严谨导致放不开，总觉得还缺点什么。”
前世，这一份缺少之物是靠着水岛努监督参与《白箱》的制作给弥补的，然而这一次，几原邦彦这辆只顾着感觉暴走的列车，似乎并没能带动起pa这个团队的热情。也难怪，几原邦彦骨子里是是安保世代那种艺术家的气质，注定没法成为带领团队一同前进的领导者一样的角色。生
想想几原邦彦在做《少女革命》时居然还成立了自己的工作室be－papas，真好奇当年跟着他混的都是些什么人……
“除了那几个小剧场的过渡有些生硬外，其他都还好……”左栞低声对相马绍二说道，“你也劝一劝菅沼老师吧，几原监督有自己的风格……”
这也是左栞的无奈之选，在新房表示自己无法接手《魔法少女小圆》之后，这一世的《小圆》就注定不可能完全和前世一样了。作品的监督方面，自己也不可能过度插手，既然几原能够闯下偌大的名声，能力也是毋庸置疑的，就放手让他去做好了。反正《小圆》的核心还是依靠着前世老虚的剧本，监督的风格这种东西，只要不像《恶�