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“今天，文物修复师苏进大师就要为我们表演这门将要失传的技术。他拓印的对象，就是这座堪称华夏第一重宝的——后母戊大方鼎！”
随着他的话，石英玉刚才留意到的空白位置迅速被填充，果然就是“全形”两个字。
什么？他真的要干吗？
石英玉握紧了拳头，下意识地上前了一步。
全形拓？
这么巨大的司母戊方鼎？
0811 你们不知道
普通人对全形拓这门技艺不了解，基本上只是看个热闹。
但石英玉对它可是非常清楚的。
全形拓分成整纸拓和分纸拓两种。整纸拓就是用一张纸拓出整个青铜器的全貌；分纸拓则是分很多张纸，拓出青铜器的各个部分，最后将它们剪贴拼接成一体。
通常来说，整纸拓比分纸拓的难度要大一点，现在看苏进身边的工作台上摆放着的一大叠白纸，很明显是要进行分纸拓。
但是，就连石英玉这种眼高于顶的人，也不可能因此对苏进产生什么轻蔑不屑的态度。
原因很简单，就是他将要进行全形拓的对象——
司母戊大方鼎！
毫无疑问，这是现今出土的最大、最重的青铜礼器，一米多高，一米多宽，单面就比普通的纸大多了。
对这么大的青铜器做整纸拓，本身就是不可能做到的速度。
石英玉知道，进行全形拓时，作为对象的青铜器越小，拓印师操作起来就越简单。
因为全形拓最大的难点之一，在于定型。
器物越大，定型越难。
司母戊大方鼎这种等级的青铜器，要在纸张上对它准确定型，难度之大，石英玉都从来没有想过。
苏进现在竟然要挑战，还是在众目睽睽之下挑战？
这要是出了错，那可是一辈子的笑柄！
石英玉本来打算走开的，这时却毫不犹豫地站住了脚步，抬头凝神细看。
屏幕上，旁白男声开始介绍司与后的区别，石英玉并不关心这个。
司也好，后也好，鼎始终是这个鼎，他关心的只有一点——苏进究竟怎么对这么巨大的鼎进行全形拓！
旁白男声并没有介绍多久，很快就进入了正题。
石英玉身边，围观的人越来越多，其中有不少知道苏进的，开始得意洋洋地给旁边的人进行“科普”。
南锣鼓巷、惊龙会、马王堆……
苏进过往的一项项事迹钻进石英玉的耳中，许多人都在说苏进有多么厉害，这么年轻，就已经不逊于那些牛逼的修复师了，未来前途一定不可限量之类。
石英玉听着这些话，心里在冷笑。
这些庸人知道个屁！
苏进之强大，已经不是他的年龄可以概括的了。石英玉自从惊龙会之后就注意到了这个人，之后搜集了他的无数资料，很多细枝末节的事情，正古十族都未必知道的，他都已经了然于心。
除了个人做出的那些强大修复之外，整个国家文物局体系的建立、文物保护法草案的拟定、博物馆体系的规划以及建立……所有的这一切，在石英玉看来，都给他蒙上了一层神秘的光辉。
以他现在的年龄，文物修复实力达到现在这种程度，石英玉以前不是没有听说过。苏陌那个曾叔祖苏承，就有这样的本事。
但当他意识到自己在拿苏进跟谁比的时候，他自己的心里都悚然而惊。
苏承是谁？
最后一任天工，那是毫无疑问修复师的最巅峰，所有修复师梦寐以求的至高境界。
他跟苏陌这么熟，都只会在极少数极少数的时候拿他跟苏承比，结果这个苏进，比苏陌更年轻，却让他有了这样的感觉？
更何况，在各种体系的完善上，苏进展现出来的能力与眼界，甚至连当年的苏承也拍马莫及！
苏承是天工，实力的确强大，石英玉双手完好的时候都感觉有些忘尘莫及。
但是，苏承的实力是个人的实力，他局限在自己的世界中，眼中只有文物，也只有文物本身。
石英玉想方设法找尽渠道，把苏进做的那些资料找来看过。看完他就无言了。
他难以想象，一个设计出这样体系的人，拥有多么宽广的眼界，拥有多么深入的思考，拥有多少的社会经验。
石英玉在双手残缺之前，全心全意地想要在文物修复上有所发展，但他跟苏承一样，想要提升的只是个人技艺，在对文物更深入、更广泛的理解上，在文物与人类关系的思考上，差得就太远了……
石英玉向来傲气，自诩如果不是失去双手，绝不会输给任何人。但当他看着眼前那一份份厚厚的文件时，却长久地沉默了下来。
也许就是因为这个，他才会在那艘游船上试探着挑衅苏进；也许就是因为这个，他今天才会在这里不断徘徊，迟迟不愿离开……
苏进的实力，比周围这些人夸赞的总和还要强大。他这个人，简直就是为文物而生的！
石英玉握紧拳头，深深吸了一口气，再次看向屏幕。
屏幕上，后母戊大方鼎安静地横卧于苏进的眼前，仿佛在与他对视。
他凝视着巨鼎，久久没有动弹。
时间一分一秒地过去，周围人渐渐发出疑惑的声音，石英玉却只感觉到心弦震颤。
苏进的举动让他想起了很久以前自己修复的经历。
那时候，在修复之前，他也会像这样，久久地站在将要修复的文物之前，用目光一寸一寸地抚摸过它。
那时候，他的心里充满了喜悦与满足。
他仿佛真的能听到来自历史另一端的声音，那一刻，文物在与他对话，声音中带着回响，无比动听。
但是……什么时候，他失去了这样的能力呢？
他的确已经很久、很久没有像这样，站在一件文物的面前了……
良久，当周围的观众再次安静下来之后，苏进终于开始了动作。
他从旁边拿过一张棉白纸，又拿起一支笔，在纸上刷刷刷地画了起来。
摄影机切换，从背后投在了他面前的纸上，观众们也因此看清了苏进正在画的东西。
毫无疑问，他画的正是面前的巨鼎。
用“t”字形勾出基本框架，在框架上勾线绘形，再斜过炭笔，打出明暗调子……
石英玉身边，好些人低声叫了起来：“咦，这是素描啊！”
“不是说要把后母戊方鼎拓印出来吗？怎么画起素描来了？”
石英玉目不转睛。
周围这些人不知道，他当然很清楚。
青铜器全形拓出现于清代嘉庆道光年间，本来就是为了拓印青铜器立体全形的图像而诞生的，因此，它也是各种传拓技法中最难的一种。
全形拓发展到民国，一些全形拓名家开始吸收西方绘画技法，将其进一步发扬光大。
所以到后来，正式传拓之前，都要先画一幅素描稿，一方面是帮助拓印者理解器物的结构，另一方面也是为下一步工作提供参考。
但是，要做到后一点，要求全形拓之前的素描图与原物等大。
后母戊方鼎实在太过巨大，就算用全开纸也没办法在一张纸上画出等大的图形来，苏进只能进行等比例缩小。
可现在素描的时候缩小了，回头拓印的时候还要放大。
这一缩一放之间，苏进真的能完美控制好它的结构与比例吗？
0812 拓
画面上，苏进的动作非常从容。
他继续画那幅素描图。
他的图画得很快，光影部分只做了一下简单的处理，主要还是为了定型。
摄像头一直对着那幅图，石英玉看着看着，眼睛眯了起来，抿紧了嘴唇。
一般来说，相比原先的器物，素描图都会有些微的变形。
这也正常，素描是艺术作品，不是工程图，画的是作画者“眼中的物或人”，要求的是观察，而不是完全一致。
但苏进这张素描图就不是。
石英玉单靠肉眼就能看出来，他画出来的这张图，比例尺寸跟原来的一模一样，就是原物的直接缩小版。
他相信，如果现在拿着尺子去量，也不会有什么太大的差别。
这种眼力、控制力、以及对空间尺寸的判断力是最顶级修复师的基本素质之一，毫无疑问，苏进在这方面同样达到了巅峰。
苏进画完了素描图，拿着它跟原物对比了一会儿，把它用夹子夹在了旁边的画架上。
接着，他开始了下一步工作。
他拿起一张宣纸，走上前将它铺到后母戊方鼎上，用鬃刷刷上白芨水。
白芨水微带粘性，可以把纸与鼎密密贴合在一起。
刷水的时候有两个要点，第一，水的量要控制好，必须均匀，而且不能多也不能少。多了不易干，少了贴合不上。
第二，刷水的时候，要逐层深入，尤其要注意刻有图案或者铭文的部分，让纸“入口”。也就是说，要让纸的这一部分深入到图案或者铭文的凹槽内部，不然后面的拓印根本就完成不了。
苏进的动作稳定而熟练，鬃刷发出轻微的响声，一层层透明的白芨水从深褐色的刷子上离开，均匀地铺到了宣纸上。
宣纸颜色变深，变得更加柔软，与青铜巨鼎渐渐贴合。
刷完白芨水，等它有七八成干的时候，苏进拿起旁边的扑子，开始往上扑墨，进行正式的拓印了。
扑墨的要点也跟刷水差不多，均匀适当，力道统一。
摄影机缓慢地移动，在不打扰苏进的情况下越发接近了宣纸，让观众们能够更清楚地看到它的细节。
可以清楚地看到，后母戊方鼎的纹理清晰地出现在宣纸上，白纸黑墨，凹槽的部分被留白，格外清晰。
整张纸上，墨色浓浅统一，展现了极其强大的控制力。
石英玉专注地看着，这时他听见了旁边轻微的对话声。
“我小时候也玩过这个！用铅笔刷硬币，一样的效果！”
“对对，我也玩过。上课无聊的时候就干这个，刷得课本上到处都是。这也是一种拓印吧？”
“当然苏大师技术比我们好多了，那时候浅一点的纹路，经常就是一抹黑，根本显示不出来。”
“那当然，苏大师可是八段文物修复师，手上功夫肯定比我们厉害多了。不过这样说起来，感觉也不是很难啊……”
“你刚才没听说吗，普通的拓印简单，全形拓是全部传，传拓方式里最难的一种！”
后面那人摇了摇头，似乎有些不以为然。
石英玉向后瞥了一眼，正好把这人的表情收在眼底。
他嘴角一撇，冷笑了一下？
不难？
刷墨拓刻当然不难，但真正难的还在后面呢。
后母戊方鼎如此巨大，一张纸只能拓出它的一个面，要完成整幅的全形拓，必须不断更换纸张，不断移动位置，拓出它不同部位的形态。
最关键的问题就在这里，你现在可以分部分拓印，最后这许多张纸必须完美地拼合起来，才能形成整幅全形拓。
在这个过程里，纹理不能重合，各部位必须极为精准，才能完成后期的工作。
这时候就还是那句话了，器物越大，工作难度就越大。
这就像人的眼界，通常只�